寂寞時我都在潮溼的後院
用妳的上聲語韻
獨自寫我淒楚不堪的小詩：
如妳是甜蜜的櫻桃落盡
我便是那荒涼的春歸去
渡也 (1953-,台灣)
路易莎中山大學門市：咖啡、古蹟與夕陽
1 小時前
2009年4月22日 星期三
2009年4月14日 星期二
「新詩」宛然在迴廊_張健
《宛然在迴廊》
斟起你的笑 斟起曙色
斟起你的憶 斟起霞
你在我的影子裏寫：光
我在你的影子裏
宛然在迴廊
宛然是不凋的足痕
猝然相遇 猝然迷失
我們 隔一襲命運
幽然對視
當夜在我們之間展氈
我又踏上一階
你的脈搏俯向我
星輝俯向距離
白雲悠悠 你是古典的塔
張健 (1939-, 大陸-台灣)
2009年4月11日 星期六
「讀書心得」Nash Equilibrium
Nash Equilibrium
靜態賽局：參賽者同時出招，互動一次即停止。
例：海灘上的兩戶賣冰商家，稱為 A 與 B。
0-----1/4-----1/2-----3/4-----1
對顧客來說，A,B 商家分別開在 1/4 與 3/4 處，乃最有利，且 A,B 商家平分顧客，各得 1/2 顧客群。（[0,1/2] 到 1/4 處 A 商家買冰，[1/2,1] 到 3/4 處 B 商家買冰，為最方便路徑。）
對商家來說，為了獲取最大利潤，會選擇向中間 1/2 靠攏。（群聚效果）雖如此一來，商家所得利益猶未變（還是各得 1/2），但為最穩定之狀態，稱之 Nash Equilibrium。（[0,[(1/2)^-]] 到 [(1/2)^-] 處 A 商家買冰，[[(1/2)^+],1] 到 [(1/2)^+] 處 B 商家買冰，此乃非最方便之路徑。）
然而，如果一家堅守原位，而另一家為追求更大利益，往對方靠攏呢？會造成動態賽局：參賽者同時出招外，還會重複互動 n 次，n(-IN。
例：
0-----1/4-----1/2-----3/4-----1
假設 A 猶在原地 1/4 不動，B 原在 3/4 處，選擇向對方靠攏，至 A 右邊緊鄰 [(1/4)^+] 處。如此一來，A 的顧客減少，原本是 1/2（[0,1/2] 到 1/4 處 A 商家買冰），如今減為 1/4（[0,1/4] 到 1/4 處 A 商家買冰），而 B 顧客增加，從 1/2 增為 3/4（[[(1/4)^+],1] 到 [(1/4)^+] 處 B 商家買冰。）
但 A 商家不會坐以待斃，亦會改變其開店位置，所以造成動態賽局。
當時最好的位置是從 B 商家的左邊緊鄰，換到其右邊緊鄰，假設稱為 [(1/4)^++]。
如此一來，情勢反轉，換 A 得 3/4（[[(1/4)^++],1] 到 [(1/4)^++] 處 A 商家買冰。）B 只剩 1/4（[0,[(1/4)^+]] 到 [(1/4)^+] 處 B 商家買冰。）
此乃 n 次動態賽局，n(-IN。會一直變動到兩家又回到 1/2 中間點，才會停止。所以為了避免徒勞無功，還是直接選擇 Nash Equilibrium（一組互為最適反應之策略組合/任一參賽者均無誘因單方面偏離此均衡），會比較好。
結論：
1.最理性的方式，A,B 直接往 1/2 處開店，不用多折騰，即可達到 Nash Equilibrium。
2. 雖然有競爭行為，但不一定競爭的結果就是對顧客有利。商家最終目的還是賺錢、商業利益，而不是為了要服務人群，否則就去參加慈濟功德會，當義工好了（亂說話～）
2009年4月9日 星期四
「新詩」流浪人_羅門
《流浪人》
被海的遼闊整得好累的一條船在港裏
他用燈拴自己的影子在咖啡桌的旁邊
那是他隨身帶的一條動物
除了它 娜娜近得比什麼都遠
把酒喝成故鄉的月色
空酒瓶望成一座荒島
他帶著隨身帶的那條動物
朝自己的鞋聲走去
一顆星也在很遠很遠裏
帶著天空在走
明天 當第一扇百頁窗
將太陽拉成一把梯子
他不知往上走 還是往下走
羅門 (1928-, 大陸-台灣)
「新詩」我從 Cafe' 中出來_王獨清
《我從 Cafe' 中出來》
我從 Cafe' 中出來
身上添了
中酒的
疲乏
我不知道
向哪一處走去 纔是我底
暫時的住家......
啊 冷靜的街衢
黃昏 細雨
我從 Cafe' 中出來
在帶著醉
無言地
獨走
我底心內
感著一種 要失了故國的
浪人底哀愁......
啊 冷靜的街衢
黃昏 細雨
王獨清 (1898-1940, 中國）
2009年4月2日 星期四
「新詩」給你十四行_王添源
《給你十四行》
給你 其實一行就夠了 可是對你的懷念
就像夏至的陽光 熾熱 鮮紅 悠遠
就像切斷的蓮藕 弱小 白皙 纖細的絲
越拉越長 因此 我才了解 對你的愛戀
永遠無法一刀兩斷 要向你說的話永遠
無法言簡意賅 於是 我就要寫十四行
來想你 纏你 先寫三行半 運用意象
暗喻我扯不斷理還亂的思緒 再寫三行半
平鋪直敘我難以捨棄 對你的情感 接著
四行 是要解釋怕你看不懂 我字裡行間
深藏的意義 然後在十三行之前空下一行 讓你思考
等你都明白了 再讓你看最後兩行
給你我所能給 並且等待你的拒絕
流淚 是我想你時唯一的自由
王添源 (1954-, 台灣)
2009年3月30日 星期一
「新詩」關於泰雅 (Atayal)_瓦歷斯。尤幹
《關於泰雅》(Atayal)
一、出生禱詞
嬰兒就要出生
從媽媽的肚子裡
像河水順暢地滑出來
很快地 你就要出來
用你螢火蟲般的亮光
照耀叢林的缺口
像風 像鳥翼 像飄雲
沒有纏籐能夠阻礙你
快快出來 孩子
偷懶的雙腿
茅草纏繞並且發胖
貪戀睡眠的身軀
精靈使你發腫
出來讓我們見面
祖父備好小番刀
等待你獵回第一隻野獸
祖母備好織布機
等你編織第一件華服
出來了 嬰兒出來了
一對鷹隼的眼睛閃閃發光
四肢如強健的雲豹
熊的心臟 瀑布的器聲
嫩草的髮 高山的軀體
完美的嬰兒
自母親的靈魂底層
成為一個人 (Atayal)
二、給你一個名字
孩子 給你一個名字
你的臍帶 安置在
聖簍內 機胴內
你是母親分出的一塊肉
孩子 給你一個名字
讓你知道雄偉的父親
一如我的名字有你驕傲的祖父
你孩子的名字也將連接你
孩子 給你一個名字
要永遠記得祖先的勇猛
像每一個獵首歸來的勇士
孩子 給你一個名字
要永遠謙卑的向祖先祈禱
像一座永不傾倒的大壩尖山
你的名字將見證泰雅族的榮光
「新詩」秋之管弦樂_覃子豪
《秋之管弦樂》
簷馬又一度搖落了森林古老的夢
在蒼黃的日暮 所有的豎笛手都醒了
以搖曳的姿態
撫弄無孔之苖
笛管吶吶的 吶吶的 奏出秋天的沉鬱
消逝了雷的鼓聲
暴風雨的合奏
一片寧靜 只有：
木和竹之豎笛
水之橫琴
歡情洋溢地奏著進行曲
溪水撥動銀弦 越過石灘
洋洋的馳向大海
秋天的森林 如此典麗 靜謐
淡青 鵝黃 紫紅的落葉 在盤旋 盤旋 ......
是夢帶著奇妙的聲響 飄落 ......
委身流水逝去
或棲身在妳的髮間
妳來自夢裏
來自音樂之海的旋律裏
妳的髮絲如琴絲 有海的韻律波揚
幽杳不可聞 有碧波在妳的眼裏掠過
而我已呼吸著妳髮上的幽香
一個豎琴手
徘徊在妳夢的門扉之外
妳真不知道
他為妳吹奏出顫聲的歌
那是從他空虛的心中吹出底傷逝的聲音
他是槁木
音符如彩色的落葉飄進妳的夢門
覃子豪 (1912-1963, 大陸-台灣)
2009年3月16日 星期一
「新詩」等你 在雨中（節選）余光中
《等你 在雨中》
等你 在雨中 在造虹的雨中
蟬聲沉落 蛙聲昇起
一池的紅蓮如紅燄 在雨中
你來不來都一樣 竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏 隔著這樣的細雨
永恆 剎那 剎那 永恆
等你 在時間之外
在時間之內 等你 在剎那 在永恆
......
余光中 (1928-, 大陸-台灣-香港)
「新詩」造訪_覃子豪
《造訪》
夜 夢一樣的遼闊 夢一樣的輕柔
夢 夜一樣的甘美 夜一樣的迷茫
我不知道 是在夢中 還是在夜裏
走向一個陌生的地方 殷殷地尋訪
雨底街 是夜的色彩
霧裏的樹 是夜的印象
穿過未來派彩色的圖案
溶入一幅古老而單調的水墨畫裏
無數發光的窗瞪著我 老遠的
像藏匿在林中野貓的眼睛在閃爍
發著油光的石子路是鱷魚的脊樑
我是驀然地從鱷魚的脊樑上走來
圍牆內的花園是一個深邃的畫苑
我茫然探索 深入又深入
在一個陌生的小門前停了足步
像是來過 因為我確知你曾在這裏等我
覃子豪 (1912-1963，大陸-台灣)
2009年3月15日 星期日
2009年3月5日 星期四
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